《耶稣的割礼》现存于意大利佛罗伦萨乌菲齐美术馆。
帕多瓦(旧译帕图亚)城，是意大利15世纪人文主义思想的另一策源地。那里人材荟萃。早从13世纪中叶起，就汇聚着医学、天文学、数学等各方面的人才；社会科学方面，则有古希腊文化史、古代语言学、经院哲学 、考古学与艺术学等人才。那里也象波伦亚一样，艺术家大有用武之地。人文主义画家与学者安德烈·曼特尼亚就在那里显示了其天才。他几乎象达·芬奇一样，不仅懂得绘画透视学，还钻研物理学家皮雅卓·达·帕尔玛的几何学、数学与光学。对于古罗马文化也十分精通。为了研究古代文物，他参加发掘并且临摹，对于题铭、文字考释以及中世纪哥特文化，他也极感兴趣。综观曼特尼亚为教堂绘制的壁画与祭坛画，发现最多产的时期是在15世纪40年代末至50年代。 这一幅作于祭坛板上的油画《耶稣的割礼》是这位艺术家的艺术个性及其油画技艺的最好体现。有人说他创作的人物仿佛是用青铜翻铸出来的，这是指他的艺术形象的精确性与实体感。在这幅画上，施洗约翰就有这种特色。他被绘成一个上了年纪的外科医生，手持着手术刀正准备给圣婴动割除包皮的手术；圣母垂怜地抱着婴儿，圣安娜等家族立在右侧，一个个也象雕像一般沉默不语。形象的精确性不仅使画上所有人物显得栩栩如生，就连他们身上的披巾、围裙、长袍以及孩子身上的裹腰等都描绘得无比细腻，丝丝入扣，仿佛是在强烈光照下的一个舞台真实人物。在色彩处理上也毫不懈怠，令人钦佩。
站在左侧的是木匠约瑟，他右手提着篮子。性格纯朴，体格健壮。他左手刚刚提起围裙，露出了脚下那双草鞋。但背景与前景人物似乎极不相称。画家出于对古代建筑及其装饰的兴趣，添上了他所愿意描绘的许多细节：科林斯大圆柱、拱形墙垣 、大理石铺地，墙上有精细的罗马式浮雕花纹，门扉上有铜铸的雕刻装饰。曼特尼亚把圣婴受施洗约翰的洗礼的场面画成发生在古代罗马的伟大宫邸里了。 曼特尼亚一生制作过大量油画，这些油画也与他的壁画一样，是以对人物的精心刻画，素描的严格正确而著称的。他对人物形象的用色，就象瓷器上的釉彩，往往显得过于光彩照人，有的地方象金属一般，给人以强烈的光感。这幅《耶稣的割礼》，现藏佛罗伦萨乌菲齐美术馆。它原来用于祭坛画上，故这一幅图片是全画的中间一段。