《丹吉尔的狂热教徒》现存于明尼亚波利艺术学院。
德拉克洛瓦在北非的旅行时，一方面从事创作活动，一方面又领略众多新奇的事物。这使得他回到法国以后的画风从以往的神话题材和学院画风转移为东方风格，这种转变是因为东方风格的绘画题材新颖、色彩鲜耀、形体完美，又由于他本人曾身历其境、游览当地，才能够深刻地揭示人类灵魂那真实而又奇特的本质。
德拉克洛瓦以北非风光为创作题材的时期持续了将近 30 年的时间，他借着《阿尔及尔的女人》﹝Women of Algiers﹞这幅画把窗口开向东方女性世界的奥秘，又从《丹吉尔的狂热教徒》﹝The Fanatics of Tangier﹞这幅画揭开了 18 世纪伊斯兰教隐士西迪．穆罕默德．伊本．埃萨的弟子们的面纱，他们带动了疯狂而又神秘的骚乱。
在《丹吉尔的狂热教徒》这幅画里，德拉克洛瓦成功地把观赏着带入他那充满幻想色彩的奇遇中。画面是伊斯兰教徒所在的一条街道，那儿有一堆人群。更确切地说明这幅画，德拉克洛瓦是要我们从画面右侧白墙顶上的两位人物的视点，俯瞰街上的情景。赭石色描绘出的阴影是一排排的房屋，几抹阳光洒泻在阴影里。高大的房屋与蔚蓝的天空相连，成为教徒们的背景。
高处的数名人物形态和服饰各异，在白色的衬映托下显得格外绚丽多彩。在前景部份，左边有一名妇女的身影，她裹着一件白色大衣，体态轻盈，线条优美。画面右边的两名旁观者身披斗蓬，黑白分明。骑士身着黑色连帽斗蓬，旁边的旌旗迎风飘荡。画面中央的教徒们则群情激昂。这幅画不仅描绘了一起事件，而且表现出在激动骚乱的场面里，群众集体的动作和情感，成功地创造出生动而逼真的画面，并流露出自然流畅的速写风格。
