材质尺寸：
绢本 轴 青绿 55.9×81厘米
钤印：
收传印：鉴藏宝玺：乾隆御览之宝，嘉庆御览之宝，嘉庆鉴赏，石渠宝笈，三希堂精鉴玺，宜子孙，宝笈三编，避暑山庄；收传印记：濠梁胡氏，相府图书，子长，项笃寿印，丹诚，珍秘，宜尔子孙，真赏，琴书堂，都尉耿信公书画之章，公，信公珍赏，会侯珍藏，阿尔喜普之印，东平，辽西郡图书印；
著录书籍：
石渠宝笈续编（养心殿），第九册，页4397； 故宫书画录（卷五），第三册，页12； 故宫书画图录，第一册，页39-40
参考书目：
1.陈阶晋，〈唐人明皇幸蜀图〉，收入王耀庭、许郭璜、陈阶晋编，《故宫书画菁华特辑》（台北：国立故宫博物院，1987年初版，2001年再版），页50-51。 2.王耀庭，〈唐人明皇幸蜀图〉，收入王耀庭编，《青绿山水画特展图录》（台北：国立故宫博物院，1995年七月初版一刷），页76。 3.陈韵如，〈（传）唐人明皇幸蜀图〉，收入林柏亭主编，《大观- 北宋书画特展》（台北：国立故宫博物院，2006年初版一刷），页147- 151。 4.〈唐作者佚名明皇幸蜀图〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《名宝上珍》（台北：国立故宫博物院，1995年初版一刷），页197。 5.陈韵如，〈〈明皇幸蜀图〉画意与风格的思考〉，《故宫文物月刊》，第273期（2005年12月），页30-39。 6.李霖灿，〈山水画中点景人物的断代研究〉，《故宫季刊》，第十三卷第二期（1978年冬），页25-40。 7.李霖灿，〈故宫博物院的名画宝藏(下)〉，《故宫季刊》，第十四卷第一期（1979年秋），页77-92。 8.李如珊，《台北故宫本《明皇幸蜀图》研究》，国立台湾大学艺术史研究所硕士论文，2006年。 9.杨元铮，〈谈耿昭忠与安岐的两方”珍秘”印〉，《故宫博物院院刊》，总第141期(2009年第1期)，页60-63。 10.陈阶晋，〈唐人明皇幸蜀图〉，收入蔡玫芬主编，《精彩一百 国宝总动员》（台北：国立故宫博物院，2011年九月初版一刷），页238。 11.赖国生；〈院藏高剑父山水图赏析〉，《故宫文物月刊》，第356期（2012年11月份），页116-126。； 伪好物-16~18世纪苏州片及其影响，页52-55。
简要介绍：
清宫收藏目录中原标此作为「宋人关山行旅图」，但学者依据苏轼《东坡题跋》等宋代资料，而改为今名，并推测是唐玄宗因安史之乱避幸四川之故实为画作主题。 画中山体的青绿设色与石质峭峰造型，确有唐代之源头，但其华丽而细致之敷染及精谨的线条运用，却显示出十一、二世纪仿本的特质。它的山体结构尤其接近出于十世纪末的《秘藏诠》版画中的山水。据文献所记，宋初四川亦多从事此风格，而被误认为唐代李思训作品者，今本是否属此，值得考虑。无论如何，此作代表著北宋对古典传统的继承，十分具有重要性。(20061206)；
天宝十四年（755年）安禄山举兵造反，陷长安，明皇幸蜀避之。画中著朱衣者即明皇，骑三騣照夜白，出栈道飞仙岭下，乍见小桥，马惊不进。笔法精劲工细，青绿设色，绚灿华丽。有学者认为本幅系宋人据旧稿摹绘者。
