陈龙国画作品欣赏_国画家陈龙个人简介

陈龙国画作品欣赏_国画家陈龙个人简介

青年画家陈龙

陈龙简介

陈龙,1992年出生于四川中江。德阳市美术家协会会员。毕业于贵州民族大学艺术设计专业。2012年随唐跃民先生习电视艺术,山水画师承孙天牧先生关门弟子刘明杰老师。

作品参展:

2014年参加成都市宽窄巷子《师生作品展》

2014年参加德阳市东湖山书画院《家园2014写生展》

2015年参加德阳市石刻公园《中国山水画展》

2018年参加德阳市东湖山书画院《新人新作展》

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临摹《溪山清远图》的浅识

文/陈 龙

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中国画很注重师法古人,我也是从临摹宋元古画开始学习传统山水画的,主要是学南宗山水画。画了五、六年,也自认为有了很大的长进,也得到了一些画友和老师的肯定,我想,临摹古人,也应该表达自己的东西,于是我就这样做了,但没有多久,我就感到越画越难,到了2017年下半年,我甚至感到自己画死了,说技巧吧,也感到掌握和理解了一些,但这技巧是古人的技巧,如何用这些技巧来表达自己的画意就不行了,古人的东西融入不到自己的身上,画一幅就撕一幅,僵在那里,走了进去却出不来,画得很绝望。

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于是,10月里我专程去北京拜会刘明杰老师,他师从北宗山水陈少梅弟子孙天牧,为其关门弟子。他叫我学习一下北宗山水的画技,冀望于我的画死状态可能在他那里寻找到一种突破。刘老师对我说,当年他的老师孙牧大师就临摹过夏圭的《溪山清远图》,《溪山清远图》是北宗山水画的代表作,他自己也曾多次临摹,受益多多。

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夏圭这个画家我知道一些,他是南宋四大家之一,名气很大。从北京回来后,我就开始临摹他的《溪山清远图》。动笔以前,我仔细地观摩了《溪山清远图》,感到其画法与南宗山水的画法还是有比较大的差异的,南宗山水多以线皴为主,很细仔,而北宗刚主要以面皴为主,大块大片的,所以南宗山水显得柔美含蓄,而北宗山水则显得雄伟方刚,我从中似乎感到了什么,但又说不出来。而很重要的一点,是夏圭的《溪山清远图》虽是北宗山水的代表作,但其中也有南宗山水的画法。

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于是我开始了动笔临摹,临摹的过程既快意又艰难,我觉得最快意的是夏圭“拖泥带水皴”的画技,这也是夏圭山水画很重要的一个皴法,我用了很多的时间学习他的这种皴法。虽然是临摹,但我并不想追求与《溪山清远图》画得完全一模一样,我仍然想在临摹《溪山清远图》时融入自己的一些东西,而我觉得“拖泥带水皴”这一画法不是那么刻板,能给自己较大的自由度,有表达临摹者自我意识的空间,因此,我在夏圭的《溪山清远图》中也融进一些我胸壑中的山水意境。再有,就是《溪山清远图》中对“点”的画法。以前我对画“点”理解不深,认为用笔尖点上去就行了。而我在临摹《溪山清远图》时,发现夏圭很善于用“点”,一是每一点都是精心布局,绝不随意点出,再就是每一点都是很有力度的,哪怕是很小的一个点,都不是轻轻地点上去的,而是用破笔很准确地重重地砸上去的,这种力度是内在的,是需要用心去体会的。

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而我临摹得最艰难的是树。《溪山清远图》里有很多树,其中有一中幅中的树远近重叠,高低有致,山石、楼阁、小桥、流水等掩映其中,虽然树多成密林,但每一株树都不一样,最初临摹这一小幅时,我感到很茫然,无论如何都临摹不出来,于是我用了一个笨办法,就是把画中的每一株树都单独临摹,一株树一株树地揣摩、临摹,每株树都画了很多遍,最多的时一株树临摹了四、五十遍。办法虽然笨,我却受益匪浅,我不仅从中掌握到了更多的技巧,也明白了中国山水画细微外的精妙,而正是这一个又一个的精妙,才成就了中国传统画的伟大。

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虽然《溪山清远图》是北宗山水的代表作,临摹它时,我还是有意用了一些我以前所学的南宗山水画法,这使我有了一种从以前“画死”的状态进入了“画活”的自由。我从去年11月一直画到今年6月才临摹完《溪山清远图》,整整七个月的时间,这是一个学习北宗山水画技的过程,也是一个我感悟中国山水画博大精深的心路历程,这提高了我对中国山水画的认识。中国山水画虽然分南宗北宗,但它们同出一宗,那就是中国传统画这一大宗,正因为如此,它们的画技虽然有较大的差异,但仍有很多的融合,差异是它们的风格特色,融合是它们的思想意境。

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以上仅仅是我临摹《溪山清远图》、学习北宗山水画一点粗浅的感受,这里不揣冒昧梳理出来,请老师们批评指正。中国山水画如它的山水一样绵远流长,我要走的路还很远很远,我愿意一路苦行僧一样地爬涉下去。

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《溪山清远图》局部33x68cm

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《溪山清远图》局部33x83cm

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《溪山清远图》局部33x111cm

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