材质尺寸：
绢本 轴 浅设色 158.3×108.1厘米
钤印：
作者印：郭熙笔收传印：鉴藏宝玺：乾隆御览之宝，乾隆鉴赏，石渠宝笈，三希堂精鉴玺，宜子孙，养心殿鉴藏宝，石渠继鉴，嘉庆御览之宝，宣统御览之宝，宣统鉴赏，无逸斋精鉴玺；收传印记：明昌御览，司印（半印），真赏，珍秘，丹诚，琴书堂，都尉耿信公书画之章，公，信公珍赏，宜尔子孙，东平，阿尔喜普之印，御赐忠孝堂长白山索氏珍藏，九如清玩，也园珍赏，道济书府，仲雅，善卿，肃斋；
著录书籍：
石渠宝笈初编（养心殿），上册，页642； 故宫书画录（卷五），第三册，页52-53； 故宫书画图录，第一册，页213-214
参考书目：
1.何传馨，〈宋郭熙早春图〉，收入王耀庭、许郭璜、陈阶晋编，《故宫书画菁华特辑》（台北：国立故宫博物院，1987年初版，2001年再版），页74-77。 2.许郭璜，〈宋郭熙早春图〉，收入《李郭山水画系特展》（台北：国立故宫博物院，1999年初版），页1-4。 3.〈宋郭熙早春图〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《春景山水画特展图录》（台北：国立故宫博物院，1987年一月初版），页46。 4.陈韵如，〈郭熙早春图〉，收入林柏亭主编，《大观- 北宋书画特展》（台北：国立故宫博物院，2006年初版一刷），页75- 77。 5.陈韵如，〈早春图〉，收入林柏亭主编，《国宝菁华 — 书画‧图书文献篇》（台北：国立故宫博物院，2006年12月），页197。 6.〈宋郭熙早春图〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《名宝上珍》（台北：国立故宫博物院，1995年初版一刷），页224。 7.何传馨，〈国之重宝 — 书画精萃特展〉，《故宫文物月刊》，第19期（1984年10月），页20。 8.高木森，〈郭熙「早春图」有一半是裱工伪造的劣迹吗？ — 评徐小虎的「表面之下 — 补笔之研究」〉，《故宫文物月刊》，第117期（1992年12月），页76-93。 9.江兆申，〈山鹧棘雀、早春与文会(谈故宫三张宋画)〉，《故宫季刊》，第十一卷第四期（1977年夏），页13-21。 10.李霖灿，〈山水画中点景人物的断代研究〉，《故宫季刊》，第十三卷第二期（1978年冬），页25-40。 11.李霖灿，〈故宫博物院的名画宝藏(上)〉，《故宫季刊》，第十三卷第四期（1979年夏），页69-83。 12.陈葆真，〈从空间表现法看南宋小景山水画的发展〉，《故宫学术季刊》，第十三卷第三期（1996年春），页83-117。 13.沈以正，〈由郭熙与张择端探讨对北宋绘画创作的理念与技法〉，《中华民国建国八十年中国艺术文物讨论会论文集 书画(上)》（台北：国立故宫博物院，1992），页33-44。 14.《郭熙早春图》（台北：国立故宫博物院，1980）。 15.小川裕充，〈「院中名画」–从董羽、巨然、燕萧到郭熙〉，《艺术学》，第23期(2007年1月)，页229-308。 16.朱淑媛，《北宋郭熙绘画观研究》，中国文化学院艺术研究所硕士论文，1979年。 17.杨元铮，〈谈耿昭忠与安岐的两方”珍秘”印〉，《故宫博物院院刊》，总第141期(2009年第1期)，页60-63。 18.陈韵如，〈宋郭熙早春图〉，收入蔡玫芬主编，《精彩一百 国宝总动员》（台北：国立故宫博物院，2011年九月初版一刷），页262。 19.赖国生；〈院藏高剑父山水图赏析〉，《故宫文物月刊》，第356期（2012年11月份），页116-126。 20.陈韵如；〈两宋山水画意的转折──试论李唐山水画的画史位置〉，《故宫学术季刊》，第二十九卷第四期（2012年夏），页75-107。； 陈韵如，〈宋郭熙早春图 轴〉，收入《公主的雅集-蒙元皇室与书画鉴藏文化特展》（台北：国立故宫博物院，2016.10），页100-107、270-271。
简要介绍：
作于一○七二年的〈早春图〉，不仅是郭熙传世的代表作，也是山水画史中最重要的里程碑。郭熙在宋神宗时进入宫廷服务，正当王安石变法之际，官府殿阁的新建布置中，都使用了郭熙的山水。此作可能原来也是其中之一。 画中构图有著对称性的安排，但在秩序感中又充满著韵律的变化。而藉著墨色深浅所营造出来的光影效果，更为此山水增添了空间的奇幻。舟樵行旅等活动的加入，也进一步将此意境转化成一个生机处处，可游可居的神奇所在。这些表现都可以从他的《林泉高致》书中，得到理论上的印证。(20061206)；
画面左侧河谷上方款书「早春壬子年（1072）郭熙画」，上钤「郭熙笔」一印。郭熙，河阳温县人，活动于宋神宗朝（1067－1084），曾为朝廷官署内廷作画，享年八十余岁。
本幅为郭熙传世的重要代表作，成功地于巨大山水构图中展现春景生机。顺著画面中央轴线，蜿蜒布列的岩块、巨松、主山、远峰，连成充满能量的山体动势。其中运笔用墨更见巧思，细腻描绘画中的人物活动，营造出得以居游的景致。
(20110913)；
郭熙（1０23－约1０85年），河南温县人。画幅左侧中间有一行小字隶书款：「早春。壬子年郭熙画」，知此画作于一０七二年。「早春」是「谿山行旅」之后，北宋山水另一里程碑。范宽呈现出大自然庄严与永恒的特质，郭熙则捕捉山水在一年四季中不同的风貌和烟云变幻的气氛，他画山石多用「云头皴」，林木则以「蟹爪枝」见长。全幅烟岚浮动，暗示宇宙间无穷的生机。
