窠石平远图 北宋 郭熙 故宫博物院

窠石平远图 北宋 郭熙 故宫博物院

材质尺寸:
绢本 高头大卷 设色 120.8×167.7厘米
钤印:
作者印:郭熙印章收传印:“晋国奎章”,“乾坤清玩”“特赐临济壹宗之印”,“松樾轩”,“正宗之印”,“典礼纪察司印”半印、“晋府书画之印”,“敬慎堂图书印”,“清和珍玩”“蕉林”,“观其大略”等印
简要介绍:
画面近景,溪水清浅,岸边岩石裸露,石上杂树一丛,枝干蟠曲,有的叶落殆尽,有的画出老叶,用淡墨渲染。远处,寒烟苍翠,荒原莽莽,群山横列如屏障,天空清旷无尘,是一派深秋的景象。
在郭熙的山水画理论中,主张深入真山实水作观察体验为创作的先决条件。在深入实际体察时,他采用了对比的观察方法。《窠石平远图》画的是北方的深秋。从对比观察中,他体会到“西北之山多浑厚”,“其山多堆阜,盘礴而连延,不断于千里之外,介丘有顶而迤逦,拔萃于四逵之野。”画中的窠石和远山正体现了这些特点。窠石用卷云皴法,以表现北方山水的浑厚和盘礴,是郭熙的创造。而秋天,他的感受是“秋山明净而如妆”,“秋山明净摇落人肃肃”,画中没有萧瑟和悲凉,从构图的气势,用笔的利爽,给人以肃穆、庄重、清神的美感。特别是曲折的溪水,明澈澄鲜,不激不怒,且清且浅,与历历的窠石相联系,给人以“水落石出”的感觉。这一深秋景色富于神韵,是一般画家难以察觉和表现得出的。   中国山水画取景构图的“三远”法则是郭熙首先总结出来的。“三远”即高远、深远和平远。《窠石平远图》标明了所采用的是“平远”法。郭熙解释说:“自近山而望远山,谓之平远”。画中取景,视平线在下部约三分之一处,平视中使景物集中。自前景透过中景而望远景,层次分明,表现出纵深的空间距离,画面虽着墨不多,但境界阔大,气势雄壮,使人观之精神振奋。
现今能见到的郭熙作品并不多,真正可信的不过六、七幅。《窠石平远图》是其中署有年款的一幅,创作于元丰元年戊午(1078年),是郭熙晚年的杰作,也是欣赏他的画作和理解他的美术理论的绝佳作品。撰稿人:杨新(故宫博物院官网)

窠石平远图 北宋 郭熙 故宫博物院

分享到 :
相关推荐

Rotary Glass Plates (Precision Optics),马塞尔·杜尚

YaleCenterforBritishArt,NewHaven,CT[&helli...

人间乐园(中间幅),希罗尼穆斯·波希

画家波希的这幅油画《人间乐园》是比委拉斯贵支及戈雅的作品还要闻名、且令人印象深刻的杰...

张百熙楷书《上元观灯诗》册

张百熙(1847-1907),字野秋,一作冶秋,号潜斋。出生湖南长沙沙坪。同治十三年...

剡山图卷 晋 戴逵 台北故宫博物院

材质尺寸:绢本卷设色38.4×615厘米隔水一:21.1隔水[&helli...

圣维克多山,保罗·塞尚

油画现藏于费城美术馆。 塞尚一生画得最多的,可能要算是风景画了。188[&...

圣夜(基督降生),科雷乔

《圣夜》(1530年,256 X 188厘米,油画)是一幅描绘耶...

红磨坊街的舞会,皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿

之前,没有人想到用如此大的画幅来表现巴黎人的日常生活油画《红磨坊街的舞会》,又名《[...

忘形状态的圣弗朗西斯,乔凡尼·贝利尼,油画

油画《忘形状态的圣弗朗西斯》的构思较独特,作为一幅祭坛画,画家乔凡尼·贝利尼以情景交...

发表评论

您的电子邮箱地址不会被公开。 必填项已用*标注