隶书结构四十法及隶书的发展与演变

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

一、横平竖直

  横画平稳,竖画正直,整个字既要平直,又不失生动,笔画力求平而不僵,直而不硬。写出和谐匀称、端庄整齐、生动活泼的优美之感。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

二、蚕无二设

  隶书中的波捺之笔处于主笔地位,然而使用较严格,一个字中不允许出现二个以上的蚕头,在书写时必须避免重复出现。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

三、雁不双飞

  与蚕头一样,在一个字中不的有二个以上的雁尾出现。如多横的字应选取最关键的一横作为雁尾,使结构主次分明活泼生动。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

四、左右舒展

  隶书字形一般为扁方,上下紧缩,而左右的撇捺之笔尽量伸展,形成横势。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

五、上下精密

  一般情况下,字的结体避免写的过高过长,横画较多、字形高大的字,要尽量写的细点、紧凑点,笔画宜清秀遒劲。切记过分压缩,须加强左右伸展。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

六、重心平稳

  每个字都有他的重心,掌握的好字就平稳端庄,掌握不好,字就倾斜跌倒。字的重心笔画,须落在字的份量较重、位置较关键的中心点上,以保持平衡。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

七、相互呼应

  一人字出现上下或左右相对称的部分时要注意他们之间的呼应、顾盼、配合关系,要贯气生动。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

八、重浊轻清

  字的左部或上部,笔画较多较密的要清,右部或下部笔画较少较稀的要浊。清就是轻或瘦些,浊就是重或粗些,但不要使笔画粗细相差较大,力求整体匀称。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

九、比例相等

  字的各个组成部分的上下、左右搭配要适当,分布均匀,各占二分之一或三分之一,力求上下、左右平稳,比例均等。避免相互疏密不匀、大小不等。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

十、参差错综

  形态相似的笔画在一个字中出现二笔以上,要避免雷同和呆板,力求生动多变,参差不乱,跌宕生姿。笔画排列疏密适度,稳中寓险,气韵统一。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

十一、捺画宜上

  为字的结构美观起见,有两画以上的横画出现时,某些字型的波画应选取上部的横画,使整体更协调和生动。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

十二、捺画宜中

有的字型如出现若干横画时,力求其字势活泼,应选取中间的横画做波画,以突出关键的主笔。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

十三、捺画宜下

  有的字形为求字坚实稳重,应选取下横画作为波画,以托起上部字架,求得字形稳健有力,不失重心。波画的长短可视上部情况而定。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

十四、捺画宜小


  一个字中如波画下面有两肩相垫时,其蚕头雁尾不宜过大,应略瘦薄。否则会使整个字不协调和不美观。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

十五、左旁宜平

  字的左边部首小,应把左部与右边大的主体平头,以让右边主体部分充分展示其笔画,使整体既和谐又有主次。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

十六、右旁宜中

  字的右边部分小,应把右部分与左边大的部分相靠近,并居与中间,切记偏上或偏下,以使整体有平衡协调之感。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

十七、宜丰勿瘦

  笔画少、结构疏的字,要以丰衬疏,宜把笔画写的粗壮丰满开张些,字形有饱健飞动宽宏之感,间架端正,遒劲自然。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

十八、宜瘦勿肥

  笔画繁多、结构宽大的字,应以瘦衬密,要求清瘦但不细弱,宜把笔画的略细和紧密些。运笔时注意间架结构匀称,不使字有局促或松散之感。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

十九、宜穿勿粘

  笔画交叉多的字,应注意上下或左右间隔布白及交叉笔画的疏密、长短、宽窄,穿插交叉处切不要粘连拥挤,笔画要清晰,穿插要得体。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

二十、偏旁揖让

  左右偏旁的大小要根据主体部分的大小而定,如主体较大,则偏旁略小,要做到相互照应、迎让得体、密切配合,以窄让宽、以小让大,和谐协调。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

二十一、避同求异

  有两个以上相同部分组成的并列或重叠,其相同部分的写法应各有区别,以各部分微小的变化来丰富和活跃整体的和谐与生动。忌形态相似状如算子。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

二十二、画距均等

  字形端正、横竖笔画教多的字,笔画之间的距离要匀称,笔画要整齐,切勿过空或过密、过偏或过连。为避免呆板,展现活泼动态,须根据不同情况灵活变化。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

二十三、斜中求正

  字形、笔画偏斜的字,要在点画偏斜的字,要在点画形态、中心线、支撑点上下工夫,掌握好重心,偏中求正,使字的形体产生玲动态势,给人以活泼之感。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

二十四、内外适中

  包围结构的字,内部要均匀、充实,内部不宜过大或过小、过高或过低,位置要居中,不可与外围相逼,注意内外相称,配合得当,不得有空旷或臃肿之感。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

二十五、向背分明

  字的左右部分相向或相背,相互间要穿插避让、各得其所,在向背之中成一整体,做到[向不犯碍],[背不脱离]。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

二十六、因字生形

  每个字的笔画有多少、长短、大小之分,书写时必须根据其特点和自然形态,来决定字的高低、宽窄、大小的形状。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

二十七、上覆宜宽

  宝盖头一类的上宽下窄的字形,要求上面宽的部分覆盖下面窄的部分,呈倒三角形状,但重心不倒。上实下虚,相映之中见神采。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

二十八、横长竖短

  凡中间或底部穿插一横的字,要突出横画,横宜长竖宜短,长横要丰满状实,但不要臃肿,使静态边动态。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

二十九、横短竖长

  中间贯穿竖画的字,要使竖画正而直,稍微写的长点,突出竖画在字中的主要地位,忌短而斜。要写的安稳壮实,如同坚挺的柱子。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

三十、左小右大

  有的字形处于结构变化的原因,往往把左部分写的小点,而把右部分写的大点,伸展稍长,粗略看去是有倾斜,其实不失重心,平衡统一。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

三十一、左大右小

  有的字左边写的较大,右边部分则写的较小,放左敛右,右边拘紧,左边舒展,两部分之间一大一小,一高一低,遥相互应,别有情趣。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

三十二、左右避让

  有的字由于结构或笔画繁简等问题,上下、左右的排列,容易出现松散、不和谐,应此要把有的笔画左伸或右展,使之即不拥挤又不分离,保持整体的稳定。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

三十三、上大下小

  有的字,上部要宽大舒展,下部不宜大。具体笔画根据各自结构处理,要做到上宽下窄、上实下虚、以虚托实。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

三十四、上小下大

  有的字,下部要宽大舒展,而上部宜紧小短促,似三角形。具体笔画根据各自结构进行处理,要做到下宽上窄、下实下虚、稳实端庄。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

三十五、横宜扁方

  形状扁阔的字,要顺其自然,取横势,结体稍扁,生动丰满。要防止把笔画象左右拉的过长,上下把形体拉的过扁。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

三十六、纵宜长展

  形状狭长的字,取纵势,清秀雅致,上下舒展。要注意上下笔画勿压的过紧,也不要把笔画拉的过长。做到横敛纵放,上部较密和下部较疏成对比。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

三十七、内紧外舒

  隶书的特点之一,是字型扁方、取横势,形成长撇长捺向左右伸展,而中宫紧密,中间部分收拢,具有内手外展的特征。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

三十八、宜选斜捺

  当多笔横画与斜画同时出现时,横画应服从斜画。一般情况下,横画不能用雁尾做捺脚,应选用斜画做捺脚,使整体更为美观。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

三十九、左高右低

  为字的美观活泼起见,有的字左右两部分可写成左高右低状,形成错落参差、顾盼生动之感,在协调中求变化,使整个字和谐和灵动。

隶书结构四十法及隶书的发展与演变

四十、同字异形

  在一个内容中,出现两个以上相同字时,应避免写的雷同,要从结构、笔画上给于变化,使通篇文字丰富多采。

隶书的发展

    隶书也叫“隶字”、“古书”。是在篆书基础上,为适应书写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化,又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画,便于书写。分“秦隶”(也叫“古隶”)和“汉隶”(也叫“今隶”),隶书的出现,是古代文字与书法的一大变革。
  隶书是汉字中常见的一种庄重的字体,书写效果略微宽扁,横画长而直画短,讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。它起源于秦朝,在东汉时期达到顶峰,书法界有“汉隶唐楷”之称。也有说法称隶书起源于战国时期。
  隶书是相对于篆书而言的,隶书之名源于东汉。隶书的出现是中国文字的又一次大改革,使中国的书法艺术进入了一个新的境界,是汉字演变史上的一个转折点,奠定了楷书的基础。隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时,撇、捺等点画美化为向上挑起,轻重顿挫富有变化,具有书法艺术美。风格也趋多样化,极具艺术欣赏的价值。
  隶书相传为秦未程邈在狱中所整理,去繁就简,字形变圆为方,笔划改曲为直。改”连笔”为”断笔”,从线条向笔划,更便于书写。”隶人”不是囚犯,而指”胥吏”,即掌管文书的小官吏,所以在古代,隶书被叫做”佐书” 。隶书盛行于汉朝,成为主要书体。作为初创的秦隶,留有许多篆意,后不断发展加工。打破周秦以来的书写传统,逐步奠定了楷书的基础。在”罢黜百家,独尊儒术”的思想统一下,是汉代隶书逐步发展定型,成为占统治地位的书体,同时,派生出草书、楷书、行书各书体,为艺术奠定基础。

过去一般相信隶书之由来为“奏事繁多,篆字难成,即令隶人佐书,曰隶字”。但近来指出“隶”字亦有“附属”的含意,可能意旨其为篆字之衍生。
  秦隶
  秦始皇在“书同文”的过程中,命令李斯创立小篆后,也采纳了程邈整理的隶书。汉朝的许慎在《说文解字》记录了这段历史:“……秦烧经书,涤荡旧典,大发吏卒,兴役戍,官狱职务繁,初为隶书,以趋约易”。由于作为官方文字的小篆书写速度较慢,而隶书化圆转为方折,提高了书写效率。郭沫若用“秦始皇改革文字的更大功绩,是在采用了隶书”来评价其重要性(《奴隶制时代·古代文字之辩正的发展》)
  汉隶
  西汉初期仍然沿用秦隶的风格,到新莽时期开始产生重大的变化,产生了点画的波尾的写法。到东汉时期,隶书产生了众多风格,并留下大量石刻。《张迁碑》、《曹全碑》是这一时期的代表作。
  汉隶在笔画上具有波、磔(zhe)之美。所谓“波”,指笔画左行如曲波,后楷书中变为撇;所谓“磔”只右行笔画的笔锋开张,形如“燕尾”的捺笔。写长横时,起笔逆锋切入如“蚕头”,中间行笔有波势俯仰,收尾有磔尾。这样,在用笔上,方、圆、藏、露诸法俱备,笔势飞动,姿态优美。在结构上,有小篆的纵势长方,初变为正方,再变为横势扁方汉隶具有雄阔严整而又舒展灵动的气度。隶书对篆书的改革包括笔画和结构两个方面。隶化的方法有变圆为方。变曲为直。调正笔画断连。省减笔画结构等等。其中以横向取势和保留毛笔书写自然状态两面点最为重要。横向取势能左右发笔,上下运动受到制约。最终形成左掠右挑的八分笔法。而毛笔的柔软性以使汉字笔画产生了粗细方圆。藏露等各种变化。还有字距宽。行距窄也是其章法上的一大特点。
  汉隶表现在帛画、漆器、画像、铀镜中精美绝伦。而在碑刻中更显其宽博的气势和独特的韵味。汉隶主要有两大存在形式:石刻与简牍。魏晋南北朝隶书大多杂以楷书笔法;唐朝隶书不乏徐浩等书家。宋元明三朝的隶书也难振汉隶雄风。直至清朝。汉隶才得以复苏。有余农、邓石如、何绍基等,别有建树。
  隶书的第二次高峰
  魏晋以后的书法,草书、行书、楷书迅速形成和发展,隶书虽然没有被废弃,但变化不多而出现了一个较长的沉寂期。到了清代,在碑学复兴浪潮中隶书再度受到重视,出现了郑燮、金农等著名书法家,在继承汉隶的基础上加以创新。
  隶书的演变——隶变
  隶书的演变过程称为“隶变”,隶变承前启后,对草书和楷书的形成有重要的作用。
  隶书的名词:古隶 今隶 秦隶 汉隶 佐书 八分 草隶 魏隶

分享到 :
相关推荐

祝允明行草书法作品《九愍九首》

明代祝允明行草书法作品欣赏《九愍九首》15P祝允明(1460-1526),字希哲,[...

海派代表书法家谢稚柳书法作品欣赏

海派代表书法家谢稚柳书法作品欣赏谢稚柳(1910-1997),原名稚,字稚柳,江苏[...

杨再春对联书法作品欣赏《五言书房联》

杨再春对联书法作品欣赏《五言书房联》杨再春1943年生,字墨人,河北省唐山人,中国[...

康默如篆书书法字帖《归去来辞》

康默如篆书书法字帖《归去来辞》大图片18张

元代赵孟頫书帖《东岳行宫记》拓本两种

元代赵孟頫书帖《长兴州修建东岳行宫记》拓本两种《行宫记》拓片保存不完整,已存残缺,[...

汉篆书欣赏《开母庙石阙铭》整拓

汉代篆书欣赏:《嵩山开母庙石阙铭》整拓,为乾隆淡墨精拓本。纵88.5厘米,横231厘...

清末画家吴谷祥印鉴欣赏

清末画家吴谷祥印鉴欣赏吴谷祥(1848–1903),字秋农、号秋圃,浙[...

颜楷字帖欣赏《颜真卿经典书法临习字谱》

颜楷字帖欣赏《颜真卿经典书法临习字谱》,大康编,江西美术出版社,颜体楷书字帖图片30...

日本国宝:空海行草书《金刚经开题残卷63行》

日本国宝:空海行草书《金刚般若经开题残卷》(六十三行),纵27.6厘米;横202.4...

何绍基行楷书法欣赏《重葺辰沅会馆记》

何绍基行楷书法欣赏《重葺辰沅会馆记》,何子贞墨迹图片7张。何绍基(1799-187[...

书法是在什么朝代逐渐成为一种艺术?

书法,是指写字的艺术,可是,写字却不一定是书法。我国的书法艺术究竟是什么时候形成的,...

著名书法家沈曾植印鉴欣赏

著名书法家沈曾植印鉴欣赏,篆刻印章22方.

上海钱沛云钢笔字帖《3500常用字正书速成》

上海钱沛云钢笔字帖《3500常用字正书速成》,单色硬笔书法字帖图片77张。

元代书画家赵孟頫行书墨迹《雪赋》

元代书画家赵孟頫行书墨迹《雪赋》纸本,纵22.5厘米,横192.9厘米,山东省博物[...

赵孟頫哥哥赵孟坚书法欣赏《行书自书诗》

赵孟頫哥哥赵孟坚书法欣赏《行书自书诗》纸本,纵35.8cm,北京故宫博物院藏。书此[...

刘园集帖第九卷《二王帖中卷+下卷》

刘园集帖第九卷《二王帖中卷》右军书+《二王帖下卷》大令书劉園集帖:20卷/[&hel...

王澍篆书字帖欣赏《王虚舟篆书毛诗》

王澍篆书字帖欣赏《王虚舟篆书毛诗》,西泠印社民国二十二年七月初版,高野侯原藏,王福厂...

明代倪元璐书法墨迹赏析

明代著名书画家倪元璐书法墨迹赏析倪元璐(1593-1644)字汝玉,号鸿宝,浙江上[...

王羲之行书兰亭序集字对联99副

王羲之行书兰亭序集字对联99副晋穆帝永和九年(353)三月初三日,王羲之与名士孙统[...

首届全国名家书法匾额艺术展

首届全国名家书法匾额艺术展:书法牌匾作品精选12P  &n[&h...